Zdjęcia krajobrazów

20Przy zdjęciach krajobrazów górskich można czasem wykorzystać przeciągające chmury do przedstawienia motywu w sposób szczególnie plastyczny. Tak więc fotograf może zasugerować wzajemne oddalenie dwóch łańcuchów górskich odczekawszy, aż dzięki odpowiedniemu układowi chmur jeden z nich znajdzie się w słońcu, a drugi w cieniu, przez co zdjęcie uzyska lepsze wrażenie głębi. Cień jako ciemność. Wartość cienia polega na jego ciemnej tonacji. Jako element obrazu sprawia on, że w zestawieniu z jego ciemnością kolory wydają się bardziej nasycone i intensywne, zyskują więc na jaskrawości. Można się o tym przekonać wycinając ramkę z czarnego papieru lub kartonu i kładąc ją na jednej z barwnych ilustracji: kolory staną się od razu bardziej wyraziste. Jeśli natomiast na ten sam obraz nałożymy podobną, lecz białą ramkę, to stwierdzimy, że barwy uległy przytłumieniu. Ponieważ biel jest jaśniejsza od wszelkich barw, przez kontrast z jej jasnością wydają się one nie tylko ciemniejsze, ale i mniej nasycone. Powstaje tu więc działanie odwrotne w stosunku do tego, z którym mieliśmy do czynienia przy użyciu czarnej ramki.

Czym jest barwa

19Barwa jest światłem. Bez światła, a więc w ciemności, nawet najwspanialej ubarwione przedmioty wydają się czarne. Tracą one swą barwę – i należy to rozumieć dosłownie. NIE oznacza to, że ich barwy jeszcze istnieją, ale w braku światła stały się niewidoczne, lecz właśnie dosłownie, że w ciemności barwy przestały istnieć. Można z łatwością dowieść, że barwa jest światłem. W świetle dziennym biały budynek wydaje się biały. Jeżeli oświetlimy go w nocy czerwonym reflektorem, to będzie wyglądał czerwono. Niebiesko oświetlony będzie niebieski. Innymi słowy: jego barwa zmienia się wraz z barwą światła, w którym go widzimy. Ale jak ma się sprawa z pigmentami – farbami olejnymi i wodnymi, barwnikami – czyli z materiałami, które własną barwę nadają przedmiotom? Czy ich istnienie nie jest bezwzględne, czy nie są samoistnymi barwami? Nie, barwy tych substancji są także wytworem światła. Dlatego i one się zmieniają wraz z kolorem oświetlenia. Każda kobieta wie, że barwy materiałów inaczej wyglądają za dnia, a inaczej wieczorem, przy świetle żarówek, i jeszcze inaczej przy świetlówkach. Dlaczego? Ponieważ barwy tych rodzajów światła różnią się między sobą: światło dzienne jest „białe”, światło żarówek nieco żółtawe, a świetlówek – zawiera bardzo mało czerwieni. Każdy może to sobie sam łatwo udowodnić, obserwując wzorcowy szereg barw przy rozmaicie zabarwionym świetle. W tym celu przesłaniamy źródło światła arkuszami folii celofanowej różnych kolorów. Za każdym razem, gdy zmieniamy barwę światła, zmieniają się barwy wzorca. Dlaczego? Dlatego, że barwa jest światłem.

Jasność

18Jasność jest miarą intensywności światła. Daje się zmierzyć za pomocą światłomierza, określa ekspozycję, decyduje o tym, czy można wykonać zdjęcie z ręki, czy też trzeba umieścić aparat na statywie, wpływa na barwę i nastrój obrazu. Skala jasności sięga od intensywnego blasku – niemal nie do zniesienia dla oka-nasłonecznionej powierzchni śniegu czy lodowca aż do ciemności bezgwiezdnej nocy. Wpływa ona nie tylko na naświetlenie, ale także na oddanie barw i ogólny nastrój obrazu. Jasne światło jest twarde, silne i realne; słabe światło robi wrażenie miękkości, spokoju i tajemniczości. Przy bardzo intensywnym oświetleniu obiekty wydają się nie tylko jaśniejsze, lecz również bardziej kontrastowe, a ich barwy bardziej nasycone niż przy słabym oświetleniu. Odpowiednio do tego fotografujący może przez wybór albo regulację intensywności światła wpływać na charakter i nastrój obrazu fotograficznego. Jeśli oświetlenie w plenerze jest zbyt jasne, to możemy osłabić jego działanie na błonę stosując filtry szare. Absorbują one część światła nie wpływając na reprodukcję barw. Filtry szare mogą mieć rozmaitą gęstość. Są one potrzebne wtedy, gdy chcemy fotografować przy dużym otworze przysłony, aby zredukować głębię ostrości, a światło jest tak jasne, że nawet użycie najkrótszego czasu otwarcia migawki prowadzi do prześwietlenia błony. Inna możliwość, to oczekiwanie na korzystniejsze warunki atmosferyczne.

Jasność we wnętrzach

17We wnętrzach jasność powierzchni obiektu zależy nie tylko od mocy lampy fotograficznej, ale też od dystansu dzielącego obiekt od źródła światła. Intensywność oświetlenia jest odwrotnie proporcjonalna do kwadratu odległości między oświetloną powierzchnią i oświetlającą ją lampą. Innymi słowy: jeżeli podwoimy odległość od lampy, to wartość oświetlenia zmniejszy się do jednej czwartej. Przy potrojonej odległości wartość ta spadnie do jednej dziewiątej i tak dalej. Co prawda, omawiana zależność „kwadratowa” dotyczy tylko punktowych źródeł światła, użytych bez reflektora. Przy zastosowaniu lamp fotograficznych (które są „powierzchniowymi” źródłami światła) otrzymamy jedynie przybliżone wartości, które zwykle trzeba uściślić za pomocą światłomierza i szarej karty. Zawodzi to prawo również wtedy, gdy oświetlenie zawiera dużo światła odbitego, na przykład od ścian lub sufitu (oświetlenie pośrednie). Wreszcie nie odnosi się ono także do źródeł światła rozciągniętych w przestrzeni, jak na przykład świetlówki, dla których wartość oświetlenia spada w prostej proporcji do wzrostu odległości między obiektem i lampą, tzn. przy podwojonej odległości intensywność oświetlenia redukuje się do połowy, przy potrojonej -do jednej trzeciej i tak dalej. Nawiasem mówiąc: liczby przewodnie lamp błyskowych spaleniowych i wyładowczych są obliczone dokładnie według prawa odwrotności kwadratów odległości i dlatego można je traktować jedynie jako wartości „orientacyjne”, a nie bezwzględne.

Naturalność

16Naturalność i prawdziwość to cechy trudne do opisania, ale na zdjęciu łatwe do rozpoznania. Naturalność przejawia się brakiem sztuczności w wyrazie twarzy i w niewymuszonych gestach, ruchach i postawach; prawdziwość to cecha, która kładzie na zdjęciu pieczęć uczciwości, wiarygodności i przekonania. Przesadne wyeksponowanie obiektu osłabia te ważne właściwości, poza je niszczy. Rzeczy niezwykłe są ipso facto bardziej interesujące i więcej mówiące niż zwykłe i pospolite. Dotyczy to po równi samego motywu, jego ubarwienia i okoliczności, w jakich wykonano zdjęcie, jak też sposobu interpretacji wybranego przez fotografika. Na przykład zwykły krajobraz przy niezwykłym oświetleniu może się bardzo podobać. Banalny motyw, „widziany” w nowy i niezwykły sposób, budzi zainteresowanie oglądającego. Jeśli jednak niezwykłość stanowi głównie cel sama w sobie, tzn. jeśli nie wnosi nic pozytywnego do treści obrazu, to jest bezwartościowa i staje się „trikiem”. Fotograficy zdający sobie z tego sprawę unikają, jak mogą, banalnych motywów i sytuacji, jak również trików technicznych.

Fotografia zdjecia krajobrazow czym jest barwa jasnosc jasnosc we wnetrzach naturalnosc o 2 lista rozrywkowa cechy niefotogenicznosci nieporzadek i chaos nieprawidlowe swiatlo falszerstwo jak widziec fotograficznie rzeczywistosc o 3 lista rozrywkowa o 2 jak ksztaltowac obraz fotograficzny jak korzystac z energii elektrycznej przerwanie obwodu barwa przezroczy jak eksponowac przy swietle sztucznym o 4 lista rozrywkowa o 3 lampa blyskowa swiatlo decyduje o nastroju obrazu swiatlo wplywa na efekt swiatlocienia funkcja cienia cien jako forma o 5 lista rozrywkowa o 4 przerysowanie perspektywiczne obiektu papiery barwne wywolywanie swiatlo lampy przebieg pracy o 6 lista rozrywkowa o 5 praktyka powiekszania jak przechowywac chemikalia wywolywacze jak przygotowywac roztwory etykiety o 7 lista rozrywkowa o 6 woda do roztworow temperatura kapieli stezenie roztworow widzenie fotograficzne widzenie oka o 8 lista rozrywkowa o 7 reakcja oka czego nie widzi oko lustrzanki cechy fotogenicznosci pojecie cech fotogenicznosci o 9 lista rozrywkowa o 8 niedoskonale zdjecia niepewnosc poczatkujacego pojecie symbolu fotograficznego potrzeba sterowania podejscie do obiektu o 10 lista rozrywkowa o 9 ujecie cele ujec kierunek swiatla kontrast oswietlenia o 11 lista rozrywkowa o 10 sztuczne swiatlo swiatlo bezposrednie aureola i rozswietlenie nasadki zmiekczajace swiatlo odbite i przefiltrowane o 12 lista rozrywkowa o 11 stosowanie swiatla odbitego swiatlo dzienne zabarwione swiatlo niebieskie swiatlo swiatlo sztuczne o 13 lista rozrywkowa o 12 instrumenty astronomiczne lunety aparaty lunety i teleskopy pola gwiezdne o 14 lista rozrywkowa o 13 mglawice slonce i planety kontrast fazowy zywe preparaty mikroskopia interferencyjna o 15 lista rozrywkowa o 14 mikroskopia elektronowa skanowanie synchronizacja fotografia ultraszybka oswietlenie blyskowe o 16 lista rozrywkowa o 15 zrodla swiatla krotkie blyski szybkie fotografie urzadzenia synchronizujace materialy zdjeciowe lista rozrywkowa o 16